開yun體育官網(wǎng)入口登錄體育 蔣兆和嬰戲圖
繪畫內(nèi)容播出
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《難民圖片》的一部分
《難民圖》長200厘米，寬2700厘米，塑造了百余位無家可歸、流浪、勞苦的社會底層人民的形象。
畫卷右側(cè)首先映入眼簾的是陷入絕境的老人，然后是背井離鄉(xiāng)的北方農(nóng)民、躲避轟炸的母子、斷墻下躺著的尸骨、乞討的難民。沿著街道，中間有幾個工人開yunapp體育官網(wǎng)入口下載手機版，只留下了照片。第二部分是南方的城市居民和農(nóng)民，最后一部分是一些知識分子。
畫面中間，首先出現(xiàn)的是一群工人：一位戴著鴨舌帽的老工人邁著沉重的步伐，一位右臂殘疾的年輕工人在另一位工人兄弟的攙扶下艱難地行進。隨后，出現(xiàn)了兩名身著旗袍、燙著頭發(fā)的年輕女子。他們就像是穿著長袍的老者和老者。他們的經(jīng)濟生活似乎相對較好。在農(nóng)村，可能是富裕的中農(nóng)，甚至是中小地主，也可能是沒落的封建士紳；城市里的人可能是民族實業(yè)家和商人的家屬。
畫卷的最后一段描繪了幾位知識分子的形象：科學家靠在樹上憂心忡忡；倒數(shù)第二位長發(fā)書生憂國憂民，似乎在憧憬美好的未來，希望自己的祖國不再是一個被別人侮辱的病夫。 《難民圖》的末尾沒有作者的簽名或題詞。它只描繪了一群受苦受難的知識分子和一棵大樹。作者說，這里表達的是知識分子的心聲，這棵大樹是歷史的見證。 [3]
創(chuàng)建后臺廣播
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作者于1941年開始構(gòu)思《難民圖》，并于1943年完成這幅畫。為了完成這幅畫，作者前往上海、南京等地體驗淪陷區(qū)的生活。他看到了日軍鐵蹄下人民“冷漠”的生活。畫面中背井離鄉(xiāng)的農(nóng)民、工人、知識分子，以及在死亡線上掙扎的老人、婦女、兒童，為戰(zhàn)爭年代的社會底層人民奏響了一曲曲曲。 《命運交響曲》是那個黑暗時期人們生活的真實寫照。它展現(xiàn)了戰(zhàn)爭年代農(nóng)民、工人、公民、知識分子、老人、兒童、殘疾人等不同人群所遭受的沉重苦難。 [13]
在創(chuàng)作過程中，作者還邀請了很多朋友和學生擔任模特。畫中抱頭痛哭的女子正是作者學生制作的模型。畫中的驢子也是從街上借來的，帶到畫室寫生。另外，為了防止日軍的干擾，作者把它畫了一部分，隱藏了一部分，讓人很難看到它的樣子。 [2]
藝術鑒賞廣播
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主題
《難民圖》描繪了百余名無家可歸者躲避日軍轟炸、在死亡邊緣掙扎的痛苦處境，展現(xiàn)了侵略者造成的饑餓和蹂躪的人間悲劇。圖片并沒有直接展現(xiàn)侵略者燒殺搶掠的形象。相反，它通過人們愁容滿面、疲憊不堪、倒在地上的群像，揭示了侵略者給中華民族帶來的毀滅性創(chuàng)傷。 [4]
作品
在《難民圖》中，作者將西畫的透視原理與中國傳統(tǒng)繪畫技法相結(jié)合，表現(xiàn)個性人物。在整體布局上，他還運用了多角度、多視點的手法。最后，《難民圖》以橫向的體量構(gòu)圖呈現(xiàn)在公眾面前。畫中展現(xiàn)了近百個不同身份、不同性別、不同年齡、不同表情的人物。這種構(gòu)圖方式讓人們在觀看時從當?shù)亻_始，逐步品味。由于畫幅巨大，具有很強的視覺感染力。畫面中人物的聚與散、動與靜、情緒的連貫與變化，猶如江潮洶涌的起伏，給人一種身臨其境、身臨其境的共鳴。 [5]
線
《難民圖》在線條上采用了中國畫“骨法、筆法”的原則，結(jié)合畫家的主觀感受，改變了傳統(tǒng)的白描畫法。由于人物形象、年齡、身份的不同，所采用的臺詞也有所不同。老年人用蒼老干枯的筆觸，青年用柔和流暢的筆觸描繪。明暗關系和體量感都通過這些線條體現(xiàn)出來。在人物結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折點上，充分運用中國山水畫的技法，豐富線條不能完全發(fā)揮的地方，塑造出更深邃、更有力量的形象。 [5]
筆墨
作者用小寫意的手法細致地描繪了人物的面部和雙手；頭發(fā)的處理是吸收筆中的水分，先用干刷創(chuàng)造結(jié)構(gòu)，然后用淡墨染出明暗。服裝線條的處理與臉部和手部密切相關，形成對比，褶皺的線條和條紋通過筆觸的筆觸體現(xiàn)出來；衣服的顏色沒有用太多的顏色，但是恰到好處。大多在青色和紅色中加入少量墨水，以深色為主，給人以不同的感覺。很符合當時的氣氛。全畫描繪人物的筆力剛勁有力，造型形象準確，墨色變化豐富，線條簡潔干練，情感表達細膩。更重要的是，作者的筆墨技法不僅完成了作品中人物的內(nèi)心世界，而且表達了自己的精神品格，充分體現(xiàn)了一個畫家應有的藝術風格。 [5]
名人評論
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現(xiàn)代畫家陳丹青：《難民圖》中的人物都有名字、姓氏和生活經(jīng)歷，對社會學、生理學、家譜、遺傳學甚至地方志都有生動的再現(xiàn)。與此同時，他們被恐懼所支配，合成了墜落的悲慘景象。 。這種繪畫不僅依賴于造型的力量，更依賴于作者對人的理解，并用這種精確的理解來控制自己的想象力。 [6]
現(xiàn)代藝術評論家沉鵬：《難民圖》就像一聲悶雷，震動著寂靜的大地，又像一股暖流，激起了人們在嚴寒中對春天的向往。這是寂靜大地的痛苦呻吟，是誠實畫家血淚的結(jié)晶。以《難民圖》為中心，清晰地展現(xiàn)了藝術家個人命運與國家命運交織在一起的創(chuàng)作軌跡。人生的一個橫截面，連接著時代的脈搏，連接著過去與未來。 [7]
歷史傳承廣播
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1943年，為了躲避日軍的耳目，《難民圖》更名為《集體肖像圖》。上線當天就遭到日本憲兵的襲擊，隨后遭到封禁。有老師提前買了一套“難民照片”，在禮堂里給學生們展示，避開了日本憲兵的視線。
1944年，《難民畫》在上海短期展出。可惜被強行借走開yun體育app入口登錄，從此杳無音訊。
1953年，上海美術家協(xié)會在地下室垃圾場發(fā)現(xiàn)《難民圖》只剩下一半，破舊發(fā)霉，立即重新裝框。 [8-9]
1988年，該畫由藝術家家屬肖瓊捐贈給中國美術館。 [10]
重要展會轉(zhuǎn)播
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重要展覽
展會時間
展會地點
展會名稱
1943年
北京祖廟
沒有任何
1994年
中國美術館
2013年
廣州藝術博物館
《你住在長江頭——瀘州姜兆和美術館藏品展》
2014年
中國博物館
《不忠——紀念蔣兆和誕辰110周年特展》
2015年
武漢美術館
《我的法則——蔣兆和繪畫藝術研究展》
2020年1月
中國美術館
《致敬捐贈者——中國美術館捐贈作品展》
參考文獻：[9-11]
作者簡介廣播
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蔣兆和
蔣兆和（1904-1986），中國畫家、美術教育家。我的真名是萬歲，湖北麻城人，四川瀘州人。早年移居上海開yun體育官網(wǎng)入口登錄體育，以畫肖像為生。中年后跟隨徐悲鴻從事美術教育，先后擔任上海美術學院、北京藝術學院、中央美術學院教授。擅長畫人物、肖像。他將西方素描與中國畫的筆墨相結(jié)合。他的畫風淳樸樸實，造型寫實。他尤其擅長表現(xiàn)現(xiàn)實生活的題材。代表作“難民圖片”。 [12]
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